Bir resmin, kendisini izleyeni yeni bir deneyime tesvik etmesi, yeni ve farkli diyebilecegimiz anlamlara dogru örgütlemesi durumu, bir farkindalik ve elbette yeni bir bilinç içerigi. Serkan Adin'in resimlerinde ilk olarak seçilen kadin fotograflaridir. Anlamin, bildik kadin imgesinin genis ve dolayli yollarina sapmadan, yalin ve apaçik verilisiyle izleyici, daha önce edinilmis bir deneyimin ortasina bir kez daha farkli bir mekanda yakalatilir. Resmi ortadan kaldirarak, öncelikle izleyicinin imgesine müdahale etmeden olusan bu farkindalik, bir pencereden ya da kapi araligindan izlenen görüntülere dönüserek bir suç ortakligi duygusu yasatir. Resmin içindeki anlamla degil, resmin karsisindaki durusla etkili ve yeni deneyimler kazandirmak amaçlanmis gibidir. Resimde anlamin gizlenmeyi, derinlesmeyi, yerlesmeyi yeglemeden, usulca yanasip vurkaç yaparak geçip gitmeyi tercih ediyor olusu buradan gelir. Bu kadin figürlerinden izleyiciye geçen estetik hazza eslik eden yasanmisliklar ve bu yasantilarin olusturdugu imgesel dizin, her izleyicide öznel birtakim içeriklerle karsilasarak kendi izlegini olusturacaktir. Ortada kalan ne yaraticinin gerçegi, ne yaratilan yapitin, ne de kadin figürünün, onun erotizminin, ya da genel geçer algilanis biçiminin gerçekligidir. Yapita sinen gerçek, izleyicinin bilinç alaninda o an için evrilerek kendisini belirleyecek “anlik ileti”dir. Kurgu, elbette ki bu iletinin gerçeklesebilmesi için yapilandirilmamistir. Resimlerde olusturulmus yüzey biçimci plastik tavir, formla girisilmis bir hesaplasmanin sonucu varligini ortaya koyabilmistir. Derinlik gözetilmeksizin üst üste çakistirilarak çözümlenmis espasin, yüzeyde dagilmasi ve o an için bir araya getirilmis gibi görünüm kazanarak biçimlenmesi, bu öznel algiyi güçlendirir.
Izleyiciye atfedilen bu özgür alan, dijital müdahalelerle çesitlenen fotograflarin, agaç baski teknigiyle kagit yüzeyine aktarildigi bir süreçle gerçeklestirilir. Geleneksel yöntemle, teknoloji bir arada kullanilir. Resmi degerlendirme asamasinda anlami bu denli izleyiciye yüklememizin sebeplerinden biri de bu önceden belirlenmis, seçilmis görüntülerdir. Yani süreç, yine bir izleyici gözüyle kendisini baslatir. Bu fotografik görüntülerin izlenmesi süreci, su degil bu fotografin seçilmesi, o degil bu görüntünün islenmesi, öngörülen plastik etkiye ters düsmeyecek sekilde biçimlendirilmesi yaraticinin karariyla gerçeklesir. Fikir, plastik dil ile birlikte imge kalabaligina basvurmaksizin ifadelesir.
Aysun Oran 2005